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搜狐娱乐讯 近日，李宇春在采访中再谈婉拒拍摄《超级女声》纪录片和节目邀约的原因，称自己“谢绝成为某些昨日情怀的象征”。李宇春说：“在我心中，‘超级女声’不是一个人或者十几个人的故事，它的核心价值也不是情怀，而是那个时代‘想唱就唱’的精神面貌。无论你是谁，无论什么样的职业、什么样的年纪，只要想唱，你都可以站上台唱上一嗓子，自信、快乐、鲜活。唱的是歌，但也好像是一种人生的态度。”谈到解压的方式，她说自己会不停地刷美食内容，最近还因为访问频率过高导致软件系统崩溃。

搜狐娱乐讯（李小狼/文 马森/图）4月2日，清明五一档电影片单发布会在北京举办。《向阳•花》《不说话的爱》《水饺皇后》《独一无二》等电影主创出席，推介电影。 《向阳•花》主演赵丽颖因工作没能来到现场，她拍摄了VCR推介电影，她表示这是她和冯小刚导演第一次合作，“这是一段不同以往的拍摄经历。高月香是一个善良的人，她也有着各种各样的问题，正因如此，她鲜活且有张力。” 展开全文 《阳光照耀青春里》导演和主演肖央和观众连线， 肖央表示电影最吸引他的地方在于打破了现实世界和想象世界，比较轻松幽默。 《不说话的爱》主创也通过连线的方式和观众交流，电影讲述听障人士的故事，主创们也用手语的方式邀请大家去电影院看电影。 五一档电影《水饺皇后》导演和制片人来到现场推介电影。电影根据真人真事改编，制片人表示这是马丽首次出演大女主，突破以往形象。导演刘伟强则表示马丽的表演很好很真实，她从小就包水饺，听到这个故事时也很感动。 《独一无二》主演张婧仪也通过VCR向观众推介电影，她表示电影主角是一位在家与梦想之间寻找自我的女孩，希望电影能给观众传递家的温暖。

搜狐娱乐讯 4月2日，针对黄霄云翻唱《烟火里的尘埃》的版权争议，华晨宇工作室发文称经过昨日一天的主动沟通，双方未能达成有效共识。华晨宇方表示避重就轻不是解决问题的方式，同时拒绝音乐版权擦边行为。此前黄霄雲翻唱《烟火里的尘埃》引发版权争议，华晨宇全球歌迷会称黄霄云的《烟火里的尘埃》翻唱版中，使用了华晨宇在《歌手2018》第五期《孩子》live版的吟唱片段，而黄霄云方拥有的是《烟火里的尘埃》使用版权，而非《孩子》live版的使用版权。

本以为本周上映，由杰森·斯坦森主演的好莱坞大片《制暴：无限杀机》会终结《哪吒2》的单日票房冠军神话，没有想到又是一个陪葬陪衬的货。后者以单日票房三倍的差距，甩开第二名。 算上前面的《美国队长4》和《白雪公主》，这已经是第三部输给《哪吒2》的好莱坞大片了。与此同时，又因为票房正式突破154亿，又有不少官方媒体发文表示庆贺。还画饼说距离第四名《泰坦尼克号》164亿已有不远的差距。 此话一出，立马激起言论：“就我不懂哪吒有多好看吗？”“是不是现在没看过这部电影就得被逐出国籍了”的等高级黑。黑子固然有，真正的老百姓，真正的观众不在网上博眼球，人们会用票房投出答案。 展开全文 好莱坞三连翻，套路都拍不好 就在短短的一个时间之内，好莱坞就用三种不同角度展示了他们能如何在曾经最擅长的领域进行翻车。 一个是从2008年就横扫全球的漫威英雄，还是一直站在漫威故事C位里面的美国队长，全新的故事，全新的人物，扑得也是全新的高度。 紧跟着是迪士尼自家的公主系列，曾经帮迪士尼立足于这世界之巅的《白雪公主》真人版，烂出了水平烂出了境界。别说国内网友不吃他们这一套，就连IMDb评分从2.3一路滑到1.9。然后就是杰森·斯坦森主演的大片，按理说是好莱坞怎么都不会出错，绝对公式框架下的商业大片。类似于曾经像他之前这样的作品，随随便便也就是10亿起跳。结果第二天原形毕露，仅有《哪吒2》的三分之一。 这几年不断提及的一个概念，就是大家对好莱坞大片逐步祛魅，不再迷信好莱坞大片值得掏几十块钱电影票去看。不过，后来的电影票房差，祛魅不是核心，是好莱坞现在是连套路电影都拍不好了。 《美国队长4》确实存在一定难度，毕竟换了一个人，但《白雪公主》就是自己作死。讲迪士尼不是第一次将公主翻拍改编成为真人电影，此前的《灰姑娘》和《美女与野兽》效果都挺不错，还有好看的《沉睡魔咒》。照着基本法拍，讲好又是一个女性又是公主，同时有漂亮的裙子和优美的音乐的故事也就够了。谁知道，《白雪公主》真是给大家憋了个大的，连套路都不走，电影是对1950年动画电影的全方位倒退。没有在华丽的裙子，音乐方面稀松平常，剧情更是一言难尽，公主打嘴炮喊口号，反派干一半就挂机。正常人是不会花钱去看这种电影的。 高级黑遍地走，官媒依旧力挺 眼看好莱坞大片自己太烂，于是有一种新的高级黑诞生，就是针对《哪吒2》的阴阳怪气。一开始说：“哎呀，怎么就我觉得这个电影不好看呀。”后来票房越来越好，就说：“是不是现在这个电影不看就不是中国人啦。” 这些人的存在好像就是为了专门唱反调，觉得唱反调的他们才是有着自己真实思考的，感觉自己独一无二。他们居然还振振有词说，当这部电影沦为了一场文化之争，被背书上了国家荣誉，把它抬上了某种高度，成为了全民献祭的狂欢。这部分人仿佛才是理中客，嘲笑全中国人都沉浸在给自己编织的幻想之中。实际他们，才是罔顾事实。 年前开始，各方主流媒体主推的主旋律电影从来都不是《哪吒2》，甚至就在连在《哪吒2》经足够优秀，出类拔萃的时候，不少官方媒体还总是要双方带嘴提一句春节档其他几部电影有多好。直到哪吒以一己之力撬动了千亿的市场之后，才出来为它撑腰的，基本是马后炮宣传。 《哪吒2》自己背后出品的光线和饺子自己的工作室可可豆，根本没有多说过这部电影一句话。说实在的，宣传的预算估计早都用完了。如今是官方媒体“不依不饶”，依旧力挺。确实，它成为了文化的标签和符号，谁不是把自己家最有出息的孩子天天挂在嘴边呢？ 连续两月日冠，实力就是唯一 从大年初一到现在三月初三，《哪吒2》创造下无数的纪录，只要是中国电影市场有的，它差不多都破了。多少人眼巴巴等着看会出现哪一个电影冲上来夺走它的单日票房冠军，到现在都没有谁能做到。 老百姓会用脚投票选出来他们最想看的电影，院线老板也会用脚投票排出来最能帮他们赚钱的影片。谁是财神爷，市场是最敏锐的。不是仅靠所谓什么官方包场国家队下场刷票，就能把这部电影带到如今这个高度的。 《哪吒2》两个月时间始终做到冠军的位置，靠的是自己实力。前期是比较几部春节档电影，剧情、特效全部都更胜一招，后期是逐渐让人发现，只有他能看，而且越要到特效好的电影院里面越能体会到制作团队的用心，大家越想去二刷三刷，去不同的厅体验更好的效果。

犀牛娱乐原创 文｜沈婉婷 编辑｜朴芳 不出意外，2025年将是悬疑剧的“大年”。 在长剧市场整体开机数量锐减的当下，悬疑剧却稳定地实现了“弯道超车”。根据德塔文数据，截至3月17日，2025年共有25部开机剧集，较2024年下降了11部；其中，悬疑剧占开机总量32%，在所有类型中开机率增幅最大，并取代古装剧成为市场第二热门。 与此同时，近期几大平台接连推出的悬疑新作先后开播掀起讨论热潮，后续还有更多“硬菜”存货排队上新，可见无论是站在市场角度还是平台角度，悬疑类型仍然是当下剧集行业的刚需。 那么进入新一年角逐的悬疑剧呈现出哪些新的变化？越来越难出爆款的背后又潜藏着哪些问题和挑战？不妨随犀牛君一一道来。 从形式到内容的革新 从2017年《白夜追凶》《无证之罪》的初次押宝成功，到2020年开始各平台相继开启对悬疑剧的类型化深耕，再到去年以来社会派推理风格作品的大量涌现，悬疑这个赛道经历了多次的沉浮和转型。 而今年以来这种转型变化仍在持续发生。 首先是内容形态上，“长剧向短”的大趋势推动小体量的短精剧集成为平台未来的发展方向之一，而悬疑品类强情节、多反转的叙事节奏和灵活的拍摄手法与短剧集的篇幅天然契合，过往也诞生不少成功案例。 事实上，从年初14集的《漂白》开始，这种“向短”的信号就已逐渐显现。拿最近三平台热播的几部剧来说，集数最多的《黄雀》也只有24集，篇幅最短的《沙尘暴》仅有12集。再如各家的待播悬疑剧中，爱奇艺的《乌云之上》《正当防卫》、腾讯视频的《人之初》、优酷的《无声的回响》等剧集的平均集数都不到20集。 展开全文 这一点还能从最新的杀青和开机长剧中看出端倪。有数据统计，Q1杀青的悬疑类作品中，20集以下的就超过半数；新开机的作品亦不乏《五个失踪的少年》《疯狂的黑鱼》等精品短剧集。 当然，体量的缩减只是针对部分适配的剧集，且只能在一定程度上助推作品品质的提升；更重要的仍然是在内容层面的求新思变。 这两年一个显著的变化是“社会派”风格的兴起，区别于以往本格推理更多聚焦于奇情案件，如今的悬疑剧更倾向于挖掘和剖析案件背后所反映的社会议题和复杂人性，也自带强话题属性。 而经过近一年的发展，“社会派”的内部也在进行着一些分流和扩维。 一是在题材或议题的切入点上做文章，比如刚收官的《黄雀》是聚焦上世纪90年代左右的“反扒”故事，这在近些年的悬疑刑侦剧中比较少见；《沙尘暴》将白夜剧场的悬疑地图延伸到西北小镇，迷雾剧场的后续新作《正当防卫》将首次在悬疑剧中全面展现正当防卫案例等。 二是人物塑造方面做到极致，或是着力刻画群像，或是凸显个人的人格魅力。以X剧场的最新力作《棋士》为例，这部剧就是以王宝强饰演的围棋老师崔业为核心，塑造了一个内心极其矛盾的复杂人物，细致展现角色内心的转变过程和一步步走向深渊的动因，深度探寻每一种选择背后的命运轨迹和人性幽微。 三是从视听层面增加剧集在审美风格上的亮点。不管是开年掀起巨大争议的《漂白》通过充满戏剧张力的镜头语言赋予剧情极强的“极窒”感，还是《黄雀》中采用的多线叙事结构、带有隐喻性的蒙太奇手法以及几乎1:1还原的场景调度等，都让作品的美学气质彰显出与之前悬疑剧不一样的风貌。 “苟”，不是长久之计 但有意识的革新是一回事，市场效果又是另一回事。 必须承认，整个悬疑市场其实在2023年《漫长的季节》之后是缺乏真正意义上的出圈爆款的。尽管各平台都在重仓悬疑，但行业目前的基本生存状态是“苟活”；只不过相比被短剧夺走半壁江山的古偶，悬疑剧“苟”的时间也许会多几年。 可“苟”终究不是长久之计，想要吃饱饭，还要从源头上找问题。 一方面不可否认悬疑剧越来越难做，从用户角度来看，悬疑受众对剧本逻辑和节奏的要求比其他类型要高，这也意味着这一题材剧集的创作者门槛也水涨船高。再则悬疑剧在执行落地过程中也会存在诸多不确定因素，从制作到过审再到传播等各个环节都面临着更严苛的监管和审视，之前《漂白》的口碑“翻车”就是前车之鉴。 但另一方面剧本层面不够扎实则是现在大多数悬疑剧难以实现破圈的通病。 自从“社会派”兴起之后，如今的大部分悬疑剧都在向生活流、现实风靠拢，以致于不少剧走向了另一个极端：一味追求社会热点和人性多面性的深挖，而忽略了悬疑剧情最基础的钩子和逻辑，如此一来的后果是缺乏充分的动机让观众与人物产生共情，又无法在逻辑上站住脚。 从以上种种皆可得出，尚还“坚挺”的悬疑剧如果一直停留在现有的创作水平内打转，接下去的日子想必只会越来越难过。 在各平台仍在持续向悬疑剧发力的现阶段，与其在一众无太大差别的同类作品中“苟且偷生”，不如下定决心打磨内容、思变拓新，从质上求得“新生”。

4月2日，电视剧《吃饭跑步和恋爱》官宣定档，4月8日起，优酷独家上线开播。这部电视剧由陈飞宇、庄达菲主演，讲的则是男女主角从恋爱到分手再到恋爱的故事。这样的爱情剧，其实是很有市场的。然而，陈飞宇的演技，一直是网友们吐槽的重点。演技，可能会成为这部电视剧的最大短板。 大家不妨先来看剧情梗概： 本剧改编自豆瓣阅读连载小说《拜金罗曼史》，作者陈之遥。 丁之童毕业后从来不敢浪费时间谈恋爱，却被阳光开朗、没有生活压力的甘扬追求。丁之童发现二人虽然家境不同，却有着十足的默契，同意和他在一起。但二人的经济差距以及步入社会后的一系列现实问题，成为二人甜蜜的恋爱中无法掩盖的矛盾。 甘扬家中产业衰败，他隐瞒真相与丁之童分手。丁之童误以为自己被抛弃，痛恨甘扬。十年后，两人在生意场上再次相遇，最终他们解开误会，重新走到了一起。 这个剧情梗概，还不够简单。基于原著小说内容，我们不妨来一个简化版本的。男女主角都是常青藤名校毕业的，男的家境好，女的相对一般。俩人恋爱之后，男的家境败落了，所以，男的提出分手。女的误会了。多年之后，俩人又见面，女主对男主是一顿“经济打击”。最后，女的发现，误会男的了。最后的最后，俩人又好上了。 展开全文 就这破玩意儿？对，就这样。原著小说在豆瓣的阅读数字相对一般，属于典型的恋爱网文，没啥硬货，故事水平，和文笔水平，都属于网文作品当中比较典型的，就那样。这样的作品，针对的是一些阅读能力低端的用户。阅读这东西，是有审美起点的。好多没上过初三的学生，网文的水平，正好适合他们。而给他们更高水平的东西，他们够不到。 根据网文小说改编出来的电视剧，也是同理。当下这类东西，连鸳鸯蝴蝶派的水平都不如了。很多青年读者和剧迷，是阅读能力严重倒退，追剧能力也倒退。当然，当下也有一点好，那便是，长剧市场当中，这类剧迷越来越少了——他们都开始向微短剧和短视频转移了，那些内容，更不需要脑子。所以，像《吃饭跑步和恋爱》这样的不需要动脑子的电视剧，反倒是缺少观众了。 剧情内容之外，这部电视剧可能面对的更大短板，则是演技。女主角庄达菲在《射雕英雄传》当中被不少影迷吐槽丑。我觉得，这个吐槽不成立，有些故意黑人家庄达菲的意思。也有影迷基于那部电影，吐槽庄达菲的演技。这个，没办法，庄达菲的表演水平，确实无法和经典版的“黄蓉”相提并论。但是，让庄达菲驾驭一部爱情剧，则毫无演技压力可言。 真正的压力，给到陈飞宇了。这位男青年，在以往的影视剧作品当中，为自己积累了太多的槽点。比如说“阿瑟”，已经成为很多网友调侃陈飞宇的专用语之一。陈飞宇属于典型的演技尚未学好就着急出道的。对于陈凯歌导演而言，让陈飞宇出道，应该也是没有办法的办法了。 对于陈凯歌导演而言，他肯定轻松，把儿子培养为导演人才，才是真正给自己长脸的。而把儿子培养成一个流量明星，则是最不入流的方向了。但凡陈飞宇有向陈凯歌导演认真学习的能力，都不会从事流量明星行业，而是去从事导演创作了。其实，这个时候，谁有资格嘲笑陈凯歌导演呢？多少大名人的孩子，都赶不上自己的成绩呢。想嘲笑人家陈凯歌的，先看看自家崽子吧。 回到陈飞宇的演技上来。好在，当下的流量剧作品，是不需要男主角有演技的。这类流量偶像剧，只需要女主角古灵精怪、活泼有趣即可。庄达菲在驾驭这个活泼有趣上，还是绰绰有余的。而陈飞宇，即便是“台上看戏”的水平，也并不影响观众们对于整部电视剧剧情的理解——这类电视剧，也没啥剧情，根本不需要演员去表演的。 如是，老编我想问一句，还有想要看这类电视剧的观众吗？诸位是不是早就转移到看短视频去了呢？（文/马庆云）